长期以来，世界博览会早已远远超越了其作为建筑实验室的功能，它俨然成为了发展日趋紧密的全球社会的风向标、时代精神的写照和未来世界的投影。那么，如今我们正身处一个怎样的时代？世博会场馆所体现的建筑创新功能，是否已被获取便捷的因特网信息所取代？还是将有更多的创意涌向世博会，力图以各种感官体验在人类发展的道路上留下一个印记？

究竟什么是研修中心呢？它是校园里面又一个微型的校园。在这个独一无二的硕大空间中包括一座图书馆，许多工作间，办公室，咖啡厅，一家餐厅，一间书店，一家银行分行以及一个多功能大礼堂，所有这些设施几乎都没有围墙，门和走廊。由此，大办公室的通病当然也就不复存在了。从各个视角来观察该中心的不同方位，特别是倾斜度最大达 30°的地面折皱，再与弧形的天花板设计配套，使整个 3.3 米高的空间给人一种开阔明朗的视觉体验。

塑料是精神，是形式
形状自由的数字化建筑和透明的塑料材料在许多方面是和谐共存的。如同数字化形状的非物质性，塑料体现了对于物质的忽略。由于塑料是透明且几乎没有重量的材料，所以更接近精神世界，而非物质世界。塑料被浇制成气泡状或制成气垫时呈现球状。

“我们是大自然的一部分，对此我们的确并无选择。但‘自然’这个词，人类发明它就是为了将自己从中（自然）分离（对立）出来—这并非我所探寻的自然。”这个被认为是最“生态”的艺术家埃里克·萨马赫（Erik Samakh）这样表述他和自然的关系。这是一个呈现出极大专注力的人，一个文明化了的野蛮人—抑或野蛮化了的文明人，一个在大自然中创作了他大部分的作品，并在二十多年间不断从自然汲取灵感的人。对于充斥着动则耗资千万的展览及肾上腺激素过盛的艺术家们的中国当代艺术圈，萨马赫身体力行的“绿色”、“有机”创作可能是一个提醒。最近在法国巴黎和意大利特罗蒂诺（Trentino）举行个展的萨马赫接受了《艺术世界》的电邮采访，明年他将来到中国大理进行驻地创作，不知洱海会带给他什么样的灵感。

我们每个人都知道怎么折一个纸飞机或者纸鹤，不过恐怕也仅限于此。折纸毫无疑问是一门历史久远得已不可考的艺术。在漫长的历史年代中，一些简单的折纸技术在中国和日本代代流传。1797 年日本三重县桑名市长円寺的僧人义道一円出版的《秘传千羽鹤折形》被认为是世界上第一本折纸书，记载了当时所知道的大量折纸图案。