媒体的东风·京都
从土著巢到流水帐
送货上门
五个人的架上世界
民间艺术基因库
在那片土地上
一尘一滴
视像之道：影像·媒介·现场
上海双年展从2000年开始走向国际化，今年的第五届双年展，其实是上海第三次举办国际性的双年展。2000年的上海双年展只需要打开国门，打开结构，摆出一个开放的姿态，就是世界关注。但现在大家对双年展的期待值不断攀高，双年展自身也面临如何定位和升级的问题，再来谈开放性已经不值得称道了，需要拿出展览自身的实力，包括艺术的实力和策展的实力，如何构建自己的理论实践与话语实践，这才是本届双年展的最大挑战。
消失的外围展
外围展的历史比双年展还要早，至少可以追溯到1855年库尔贝举行的反学院派的大席棚展览。从那时候开始，外围展就喜欢以一种对立的方式出现，以呈现那些“被遮蔽者”为己任。有了双年展以后，事情开始变得好玩，因为加进了话语权控制和权力斗争……
错位——以设计的名义
中央美院的一个设计课程
上海话剧罪状录
小资产阶级的审慎魅力
在上海，戏剧是个什么玩意儿？我很有几分疑惑。主流舞台上的那些新派唱念做打，甚至算不得当代文化的一份子，常常只是市场利润的一种假托，跟卖裤子或者卖沙发区别不大，以为拿捏住时尚就拿捏住了钱袋。小资产阶级需要娱乐，但他们也不是傻子，自有审慎眼光。所谓"白领戏剧"，如果还穿着两年前的那身职场套装，必定遭人扬弃。惟有新鲜，方能趋时，此乃时尚铁律，剧场店铺，概莫能外。。
私人的、重复的、漫长的
吉姆·戴恩的素描
给予这个世界一个热切的想象
剪刀加糨糊
史迪芬·科罗林格的组装游戏及其历史
用观念反对建筑史
矶崎新的未建成
涂鸦变成景观
欧洲环境艺术设计新动向解读
“涂鸦”是个性，“景观”是共性。从世俗眼光来看，“涂鸦”和“景观”在现实中是对矛盾，但是以注重形式创意的环境艺术设计的眼光来看，在设计思维与表达的领域里，五花八门的现代艺术往往是创新的动力和源泉，“涂鸦”亦不例外。
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